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影评 |《半条棉被》——以小见大的长征故事

剧评君 2020-9-8 19:22 1983人围观 最新影评

  《半条棉被》由潇湘电影集团有限公司倾情出品,动人地讲述了1934年红军长征路途中三名女红军与湖南汝城县沙洲村妇人徐解秀发生的故事。

  2016年10月,在纪念红军长征胜利80周年大会上,习近平总书记提到了这个感人至深的往事。

  导演孟奇以此题材创作了这部故事发生在长征初期的电影,通过聚焦这四名坚韧勇敢的女性,以小见大刻画了军民间的情谊和红军长征精神。

  电影开篇就向观众回溯并重现了红军从江西出发长征的景象,用一床被子引出在长征红军群像里的女主角——野战医院的护士董秀云。

影评 |《半条棉被》——以小见大的长征故事

  她精湛的医术、无畏的勇气、果敢的行动力和出众的领导力在片头十几分钟的片段里被刻画得淋漓尽致。

  作为影片的女主角,董秀云不仅是长征时代不怕牺牲的先进女战士形象,在当下也同样具有时代意义——新时代的独立女性精神。

  通过影片中她的回忆可知,董秀云原本经历了旧社会包办婚姻,后又被红军丈夫以一纸休书试图离婚,但她并没有自怨自艾,而是自己掌控了自己的命运。

  不仅加入了红军上了卫校,还和丈夫重修于好收获了爱情的结晶。

  董秀云的人物塑造,是《半条棉被》电影成立的基础,她的回忆和经历两线交织并行。

  尽管故事比较简单,但回忆画面的加入使得叙事不再单薄。

  通过对徐解秀讲述棉被的来龙去脉,不仅丰富了这床被子的价值,也使得人物形象更为丰满。

  因为她既是一名军医,也是一名妻子,一名孕妇,她的感情也是饱满而多元的,从而能让观众感受到这是一个有温度的“人”,而不是远离观众没有七情六欲的“超英雄人物”。

  这正体现了导演试图摒弃人物脸谱化塑造的创作思路。

  《半条棉被》正是通过深度挖掘人物内心以及性格引起观众的情感共鸣,让观众产生代入感或共情心。

  比如三名女红军里有一位叙说自己暗恋师长的情愫,此类事件是能够跨越时空的。

  本片通过塑造长征这一历史大事件中的几个普通小人物形象,贴近观众进行叙事,立足史实资料,兼顾了历史性和个体性的表达。

  除此之外,本片可视为双女主电影,男性角色多为配角。

  主旋律电影市场上关于男性英雄/伟人塑造的影片占多数,而本片不论是军还是民,都是女性人物,这样避免了观众审美疲劳,也符合受众对于女性角色的期待视阈。

  有一位女红军向徐解秀介绍了自己十三岁时出逃,不再做童养媳的故事,三人还鼓励徐解秀解放自己的小脚。

  这是通过女性叙述自己的经历去感染另一位女性,没有生硬的说教意味,是共同学习进步思想,一同播撒革命火种。

  女性视角使得这部战争片变得“柔中带刚,刚里有柔”。

  虽没有硬汉角色做主角,但这四名女性是能以柔克刚的女性英雄。她们身上的美好品质,同样能激励、鼓舞当代观众。

  董秀云带领的小分队前往延寿山和敌军对战的片段使本片情绪推向高潮,他们奋战的画面和沙洲村乡民在祠堂祈福的画面形成一动一静的鲜明对比。

  正是有他们不惧牺牲的信念,才能保一方民众的生活安宁,军民鱼水情正是在这样的画面里得到诠释。

  尽管是比较常见的以少打多的情节,摄影通过对敌方采用远景镜头乃至大远景镜头拍摄,对红军小分队则采用近景、特写以及慢镜头,配以气势恢宏的背景音乐,突出了这十几位红军的大无畏精神。

  稍有的缺陷是,这个段落过于煽情,某些重复的镜头稍显多余,影响观感。

  导演可以在视听语言的表达上更加收敛和节制,通过精简的镜头同样也能唤起观众内心的情绪。

  徐解秀老人说:“什么是共产党,共产党就是自己有一条被子,也要剪下半条给老百姓的人。”

  《半条棉被》以丰满的人物塑造、纯熟的摄影手法讲述了一个细节少为人知的动人故事,诠释了共产党的初心和使命,刻画了深厚、和谐的军民关系、党群关系。

  影片激励着当代观众“牢记使命,不忘初心”,可谓一部艺术性与历史性兼备的主旋律新作。

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