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影评 |《半条棉被》:主旋律电影的新收获

剧评君 2020-9-7 20:11 1558人围观 最新影评

  新世纪以来,随着中国电影市场的快速回暖攀升,主旋律题材亦进入一个新的发展时期,《建国大业》《建党伟业》和《战狼》系列,分别开创了历史题材和战争题材的新趋向。

  在内容为王的时代,好故事决定好未来。

  近日,由潇影集团出品的《半条棉被》,因为取材真实事件,叙述跌宕起伏,饱含军民之情,颇富时代意义,为主旋律历史题材电影的新拓展,作出了积极有益的探索。

  除了主题鲜明外,该片的纪实性、时代感和开放式结局,也给大众带来了深刻的印象,这在互联网短视频横扫眼球的当下,具有十分重要的史料价值、文化价值和审美价值。

影评 |《半条棉被》:主旋律电影的新收获

  真实事件改编的电影,既具史料性,更具冲击力。

  安德烈·巴赞认为,电影是现实的渐近线。

  电影作为第七艺术,其实从一开始就具有纪录的强大功能。

  因此,我们能在影像世界里见证一百多年前的风云,亦能用影像手段复原时代进程中的一切。

  《半条棉被》即是如此。

  发生在湖南省汝城县沙洲村红军长征时期的“半条棉被”的故事,最早见诸于1984年的《经济日报》,2016年在纪念红军长征胜利80周年大会上,习近平总书记将其作为共产党爱护老百姓的典型故事予以讲解,此后这一故事得以传遍大江南北。

  因此,影片取材于真实事件,既基本还原了历史的本来面目,起到了史料存档的作用,也能让普罗大众在故事演绎中领会军民鱼水深情,获得审美需求和精神熏陶的双重感受。

  所以,改编是“通过变化或调整使之更合宜或适应的能力”,那么按照杰•瓦格纳的观点,《半条棉被》就是典型的“移植式”改编,整体来看,这种改编是比较成功的。

  影片所具有的时代感,既有典型性,又具号召力。

  主旋律概念的提出,是20世纪80年代后期对娱乐片媚俗倾向的一种反拨。

  其实,电影从一开始就担负着宣教的重大使命,否则也就不会有商务影戏部的及时出现。

  之后,从左翼电影时期开始,到延安电影运动,再到后来的“双百方针”,以及此后的主旋律概念,甚至是目前所强调的“双效统一”,我们的电影都自始至终运行于主流意识形态的范畴之内。

  当然,在此过程中,我们的第五代导演有过对电影形式和技巧的过度迷恋,第六代导演更多地关注个体的生存状态和时代夹缝中的焦虑隐忧,但总体来说电影所具有的“载道”功能一直潜在。

  《半条棉被》选择卫生员董秀云和瑶嫂徐解秀之间的军民鱼水情,以及围绕半条棉被所进行的故事演绎,也就具有时代典型性,放置在新时代语境下,亦具有极大的号召力。

  所以,该片的时代感,也就是所蕴藏的责任感和使命感,是非常明显的。

  叙事手段的多样变化,既有挑战性,更具创造力。

  中外电影的比较,常常会将叙事手段的变化,作为其中的考核关键。

  从第五代导演开始,中国电影的叙事手段开始多样化。

  但是作为大众来说,烧脑的电影未必就是好电影。

  所以,这些年来的高票房电影,诸如《战狼2》《流浪地球》《我不是药神》等,在叙事手段的表现上是比较普通的。

  尤其是《战狼2》《红海行动》等同类型的电影,他们在故事的讲述上,选择了大众最喜欢的线性叙述结构。

  《半条棉被》虽然整体上选择了线性叙述的方式,但在其中有较多的插叙、倒叙等错置次序,即3位女红军回忆丈夫、回忆师长、回忆战斗的场景等。

  同时,影片结尾也采取了开放式结局和寓言式表达。

  这样的结构,在我们的主旋律电影中出现得并不多。

  所以,影片围绕这一床小小的棉被,女红军们的回忆,反映出战争的残酷、长征的艰辛和老百姓的不易。

  尤其是红军在极度困难的情况下,但他们共产主义的信念不变,为人民谋幸福的初心不改,主旋律的精神气韵得以升华。

  什么是共产党?80多年前,三名女红军用半条棉被作出了回答。

  老百姓正是从她们身上,认识了共产党!

  正如徐解秀所说的,“共产党就是自己有一条被子,也要剪下半条给老百姓的人!”

  一条棉被剪成两半,记录着红军与百姓间的亲密情感,也象征着共产党和人民群众,须臾不可分离。

  所以,《半条棉被》的故事,既是复述历史,更是激励当代:

  不要忘记初心和使命,走好今天的长征路!

  因此,无论是从历史事件中进行选材,还是进一步凸显新长征的寓意,甚至是在叙事方式上的变化,《半条棉被》都具有了一些新的特质,这也为后疫情时代主旋律电影的发展,提供了新的标杆。

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原作者: 影君子曰 来自: 微信公众号


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