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《叛逆者》故事背后,藏着一曲弦外之音

剧评君 2021-7-3 10:09 380人围观 叛逆者

  《觉醒时代》《叛逆者》先后爆红。

  其实,这就和《智取威虎山》《红海行动》一样,是愈发专业化的中国影视业在面对传统“官办”题材时的积极应对。

  在用类型化、高概念、高成本、大卡司改造的同时,这批新影视也都裹挟着新一代创作者的某些表达。

  他们眨眼的时候,我们要看见

《叛逆者》故事背后,藏着一曲弦外之音 微信截图_20210703100834.png

  01

  可以预见,中国未来的影视市场将是“主旋律”和“小清新”的天下。

  前者根红苗正,自然势不可挡;后者老实本分,于是畅行无阻。

  所有创作者都得在极其有限的空间里闪转腾挪,相当于在帐篷里搞装修、建园林,就这么一亩三分地,还得想办法打隔断、架后门、种出花儿来。

  这当然不容易。拿主旋律来说,最大考验就在于创作者能不能唱出几句“弦外之音”。

  尽管这些“弦外之音”不足以撕开那个帐篷,仅仅是在帐篷的布面上留下几个挣扎的掌印,但恰恰是它们的存在,使得帐篷有了些许松动,表达的空间得以艰难地拓展。

  从这个意义上讲,我愿意肯定《叛逆者》这部剧。

  尽管它的绝大部分剧情,仍遵从正统的国产谍战剧套路,但从一些只言片语和闪烁其词中,我还是隐约看到了它留下的“掌印”。

  《叛逆者》开播一个月,已收获21万豆瓣用户评价,得分8.3

  02

  中国是谍战剧大国,有名的不少,没名的更多。

  就我看过的有限的作品,基本就能总结其特点,故事集中在民国背景下的国共对立或抗日时期,围绕“谍战”二字做戏。剧情一上来,要么是我党内部混进了特务,要么是我党已经潜入了敌军。前者以“谁是内鬼”为悬念,后者以“能否瞒天过海”为主线,勾连起整个故事。

  大体上讲,都是以类“狼人杀”的剧作逻辑,吸引观众看下去。

  稍有不同的是《潜伏》和《叛逆者》,这两部剧都内含一个主人公的身份转变。无论是前者的主角余则成,还是后者的主角林楠笙,他们在故事开始时都是“军统的特务”。也就是说,这两部剧都是以传统谍战叙事中的“反派”为主角的,看他们如何一步步改变信仰。

  也正因如此,这两部剧的逻辑重心发生了悄悄的偏移。它们不再仅仅倚重谍战这个噱头,不再依赖诡计和悬疑,而是更加关注历史洪流下个体的境遇和转变。

  主角林楠笙(朱一龙饰)经历了从军统到中共党员的挣扎转变

  相比之下,《潜伏》还略显粗糙,余则成在前几集迅速完成转变后,后面又进入常规的谍战叙事了;而《叛逆者》要走得更远,全剧紧紧抓住林楠笙这个人物,细细描摹他的每次动摇、每步前进。

  从这个意义上讲,《叛逆者》其实是一部“林楠笙传”。

  它在专注“写人”的同时,也在很大程度上弥补了大部分主旋律作品的缺陷:因主人公始终矢志不渝,以致于角色塑造上毫无弧光、B故事彻底缺失。

  03

  细看林楠笙的转变过程,也很有琢磨头儿。

  说实话,这个人物一出场就挺不讨喜的,他全然不是我们印象中特工的形象——面目冷峻、身手敏捷,相反,这个人身上阳刚不足,阴柔有余,处事优柔寡断,为人多愁善感。

  凭着一腔爱国热情,他懵懵懂懂地加入了国民党复兴社干部特训班,后被领导相中,带去上海执行任务。而在第一次审讯地下党时,他就崩溃了,面对眼前遍体鳞伤的少年,他被吓得差点哭出来。

  这其实也为全剧定了个调,主角并不是铁骨铮铮、无坚不摧的超人,至少在一开始,他还只是一个普通的甚至有点软弱的年轻人。

  而随后的剧情就是在展现林楠笙由软弱、犹疑,直到幻灭,再到变得笃定、强悍的全过程,与之相随的,自然是信仰上的转变。

  换句话说,正是因为信仰的重建,才让他重整精神,成为一个坚定的“叛逆者”。

  整个过程里,我觉得最有意思的地方是怎么书写这种转变。

  一种写法是简单粗暴,把一个组织刻画得十恶不赦,而另一个组织则崇高无瑕,于是主人公自然抛弃了前者,投奔了后者。

  但《叛逆者》不是这样。

  虽然最终结果都是弃暗投明,但林楠笙的转变却是从私情开始的。他为套取情报接近共产党员朱怡贞,并对她产生好感,于是他一再违反特工的原则,暗中帮助朱怡贞脱逃;另一方面,潜伏在军统内部的共产党员老顾则成为影响林楠笙的另一股力量,虽然两人分属两个阵营,但老顾看林楠笙本质不坏,也一直在明里暗里地帮助他。

  朱怡贞(童瑶饰)是大资本家的女儿,却拥有进步的思想,投身中共地下革命。她与林楠笙的巧遇和纠葛,成为林楠笙转变的关键助推力量。

  前者是爱人,后者亦师亦友,林楠笙的转变由对“具体的人”的亲近和认可开始,一步步上升,成为了对于“组织”,乃至组织背后的“信仰”的皈依。

  这个“先情感,后理想”、“先个人,后集体”的逻辑,也大大区别于以往的主旋律作品。

  它其实在告诉我们,真正值得信仰的东西不是“特定的阵营”,而是“朴素的人性”。

  林楠笙欣赏朱怡贞的热情和纯粹,敬佩老顾的侠义和胆识,他相信这些最朴素的情感不会骗人,进而才对由这样的个人组成的集体产生好感,并最终加入了他们。

  这个转变逻辑显然更有说服力,十分动人。

  04

  如果我们看懂了上述逻辑,看懂了导演试图将“个人情感”置于“集体理想”之前的表达,那么也就不难看懂林楠笙与朱怡贞之间的感情线。

  放在一般作品里,男女主角的情感一定是浓墨重彩的重头戏。

  但奇怪的是,《叛逆者》里的男女主角却很少在一起。我大致算了一下,全剧一共43集,两人有感情戏的集数不超过三分之一。

  片中林楠笙与朱怡贞的感情戏十分克制

  且更为吊诡的是,当他们身处不同阵营的时候,恰恰是两人感情的蜜月期,包括林楠笙在朱怡贞家养病,以及两人假扮夫妻避难……而等到两人真正加入了同一阵营,因为保密工作,反倒是他们之间最敌对、最疏远的时候。

  直到整个剧集的结尾,很多人都在猜测,两人是否真的重逢。我个人觉得,那个所谓重逢的片段就是一个虚假的想象中的画面,无论从朱怡贞过于年轻的装扮,还是照相情节之不合理,包括整个打光所营造出来的梦境感,都能推测,那是一个并不存在的团圆结局。而真正的结局很可能是,林楠笙与朱怡贞自此诀别。

  由此,我们见证了这段感情经历短暂的甜蜜以及漫长的分别,终究化为泡影。

  整个过程中,这对青年男女总是遥遥相望,却碍于身份、立场、使命而始终无法靠近,直到最终的诀别前,他们甚至都没能单纯作为彼此的爱人,说上几句知心话。因为在那样的年代,“同志”永远是先于“爱人”的称谓。

  这实在太遗憾了,而在遗憾背后,它更暗暗勾勒出了一个残忍的逻辑:当理想冉冉升起,共同体意志压倒一切时,个人情感终究是可有可无的牺牲品。

  历史从来如此,巨大的胜利总是由无数微小的悲剧铸就。

  而《叛逆者》用两位主人公跨越十几年、聚少离多的感情告诉我们:比起那巨大的胜利,这些“微不足道”的牺牲,也许更令人动容。

  05

  其实,只要看看片头,就大概能猜到《叛逆者》的悲剧气质。

  伴着柴可夫斯基《六月·船歌》哀而不伤的旋律,滔天巨浪席卷整座城市,淹没了风景与人群,那分明是历史的洪流。

  在这样的洪流中,每个人都是身不由己的。他们只有把情感乃至生命压在赌桌上,然后奔赴未知的命运。

  当然,作为一部主旋律作品,《叛逆者》在拨响了几缕弦外之音后,也就只能止步于此了。

  在2003年上映的《紫蝴蝶》中,娄烨流露出了以个人情感消解宏大叙事的野心。/图为女主角丁玲(章子怡饰)

  它不可能像李安的《色,戒》那样,进一步去探讨政治对人的裹挟——某种程度上与爽感、虐感并存的SM无异;也不可能像娄烨的《紫蝴蝶》,把“一个女人的爱情”与“国仇家恨”并置于天平的两端,追问两者孰轻孰重。

  它不可能走到那么远。

  或许,在未来一段时间里,也不会再有华语影视能走到那么远了。

  还是回到一开始说的,我们正在进入一个影视业的“小时代”,如何在“小”的空间里,去容纳一部分“大”的命题,是每个创作者都要面对的课题。

  与此同时,作为观众,我们也要练就一种本领,留心一部作品的弦外之音。

  特别是当束手束脚的创作者正在拼命眨眼时,我们要记得看见。

路过

雷人

握手

鲜花

鸡蛋
原作者: 子戈


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